“Анна с цепью” — кто автор?

Ad narrandum, non adprobandum (лат.) —

Для рассказывания, а не для доказывания.

Рис 1. Портрет императрицы Анны Иоанновны. XVIII в. С оригинала Л. Каравака. Холст, дерево, масло. Из сайта Музеи Московского Кремля.

Изобразительный ряд портретов на руб­левиках императрицы Анны Иоанновны открывается монетой, называемой в среде коллекционеров “Анна с цепью” (рис. 2).

Этот экземпляр согласно классификации В.В. Узденикова относится к пробным моне­там второго вида [9].

Монета получила свое название в силу того, что на реверсе гербовый орел окружен цепью со знаком ордена Андрея Первозванного. Указанный вариант располо­жения цепи не был утвержден, что придало экземпляру уникальность и продуцировало к нему неизменный интерес собирателей. К настоящему времени известны четыре экземпляра монеты.

Рис. 2. Рубль Анны Иоанновны, 1730 года, пробный. Фото аукционного дома Kuenker.

Мода обрамлять государственный герб цепью существовала в Европе с давних вре­мен. Этот атрибут представлен на талере 1693 года с портретом Леопольда I — импера­тора Священной Римской империи, в состав которой входили австрийские владения (рис. 3).

Рис. 3. Талер Леопольда I, 1691 г. Австрия, Священная Римская империя. Серебро, 40 мм.

Аналогичный характер расположения цепи можно увидеть на итальянском скудо (рис. 4) и на других монетах.

Рис. 4. Скудо Карла-Эммануила III 1769 г., Савойя, герцогство. Серебро, 43,5 мм.

Любопытно, что опыт расположения цепи ордена Андрея Первозванного вокруг герба имелся и на российской монете. Предоставим слово В.В. Узденикову: “Первой пробной монетой с забракованным геральдическим проектом стала серебряная полтина 1699 г. На ней была изображена новая версия государственного герба, заимствованная с одной из печатей Петра I: двуглавый гербовый орел со скипетром и державой, увенчанный тремя коронами (неопределенного вида) размещен во фран­цузском щите; щит окружен цепью со зна­ком ордена Андрея Первозванного и увенчан короной, напоминающей шапку Царства Казанского” [8]. Полтина изображена на рисунке 5.

Рис. 5. Пробная полтина Петра 11699 г. Портрет работы Юрия Фробуса. Серебро, 35 мм

Рублевик под условным названием “Анна с цепью” замечателен не только своеобразным реверсом, но и лицевой стороной. Аверс демонстрирует очаровательный профиль миловидной дамы — российской импе­ратрицы. Идеализированные черты госуда­рыни, судя по описаниям современников и прижизненным портретам, не соответ­ствуют внешности Анны Иоанновны. В.О. Ключевский характеризовал ее так: “Рослая и тучная, с лицом более мужским, чем женским, … Она, имея уже 37 лет, при­везла в Москву злой и малообразованный ум с ожесточенной жаждой запоздалых удовольствий и грубых развлечений”[4].

Рис. 6. Гравюра работы Х.А Вортмана. Медаль на коронацию Анны Иоанновны. Из коронационного альбома.

Вместе с тем можно полагать, что резчик в точности воплотил в рельефе предложенный в качестве образца рисунок ее величе­ства. Об этом косвенным образом свидетель­ствует изображение императрицы на гравю­ре в коронационном альбоме (рис. 6). Там же представлен реверс медали. Вернемся к пробному рублевику “Анна с цепью” и зададимся вопросом: кто окружил всего гербо­вого орла упомянутой цепью. Кто же решил­ся на столь смелый шаг?

Единого мнения на этот счет нет. В.В. Уздеников выделяет эту монету “стоя­щую как бы особняком”. Тогда как — продол­жает ученый — “авторство в формировании основных черт портрета” на монетах 1730- 1734 “несомненно принадлежит датскому граверу Антону Шульцу” [7]. Т.е. уважае­мый автор не рискует атрибутировать дан­ный экземпляр и косвенно сомневается в принадлежности штемпеля резцу Шульца.

Американский знаток русских монет Р. Зандер предполагает, что монета могла быть исполнена Шульцем. Однако в подписи к соответствующей иллюстрации Зандер уже безапелляционно утверждает, что это самый ранний портрет Анны Иоанновны работы Шульца [2].

Е.С. Щукина дает следующую справку: “Шульц Антон (Schultz Anton). В 1716­-1724 гг. медальер в Копенгагене, в 1721 г. по заказу России исполнил медаль в память Ништадтского мира. В июле 1724 г. заклю­чил пятилетний контракт на службу на Московском Монетном дворе. В 1729 г. он был продлен еще на пять лет. Исполнил лицевые стороны медалей на кончину Петра I, коронационные медали Петра II и Анны Иоанновны, участвовал в изготовлении рублевиков и полтин 1730-1735 гг., на которых отсутствуют его инициалы”[10].

Шульц не оправдал возложенных на него надежд. В Доношении Главного директора Монетного правления графа М. Головкина в Правительствующий Сенат читаем: “…от медальера Шульца плода ожидать нечего, ибо оный и сам состояния слабого и тру­диться никогда не хочет, только что больше в пьянстве находится и жалованье получает втуне…” [1].

Итак, прислушаемся к авторитетному мнению В.В. Узденикова и согласимся, что стиль и манера исполнения “Анны с цепью” не вписывается в привычные рамки творче­ства Шульца. Иллюстрацию этого факта мы приведем ниже, а пока обратимся к другой колоритной фигуре монетного двора — Осипу Калашникову.

Справка Е.С. Щукиной: “Калашников Осип (годы жизни и отчество неизвестны). Резчик Московского Монетного двора 1718­-1747 гг. Автор штемпелей рублевиков и пол­тин Петра I 1718-1725 гг.; двух медалей в память процесса царевича Алексея 1717-1718 гг.; наградной медали для казаков 1723 г.; а также копий лицевой стороны серии на события Северной войны Ф.-Г. Мюллера” [10].

В 1727 году был уличен в краже и приго­ворен к смертной казни. 28 марта 1730 года наказание смягчили — Калашникова стали содержать “под свободным караулом” и при­влекли к работе на монетном дворе [1].

Примечательно, что послабление в нака­зании произошло незадолго до коронации Анны Иоанновны, которое было назначено на 28 апреля 1730 года, т.е. ровно за месяц до торжественного события. Велика была потребность в резчиках! Монетные дворы готовили коронационные медали и штемпе­ли для чеканки монет с портретом новой императрицы.

Рис. 7. А. Шульц\ Л. Дмитриев. Медаль на коронацию Анны Иоанновны. Под обрезом рукава S.F. (Шульц исполнил). Под линией обреза в центре L.D. (Л. Дмитриев). Серебро. 62 мм.

Медали резали как А. Шульц, так и О. Калашников. Сравним портреты Анны Иоанновны изготовленные тем и другим (рис. 7 и 9) и сопоставим их с изображением императрицы на рублевике “Анна с цепью”.

Оба портрета лишены сходства с ориги­налом что, по всей видимости, связано с установочным живописным рисунком, кото­рому следовали резчики. Портрет работы Шульца маловыразителен, черты лица импе­ратрицы отличаются более резкими углова­тыми формами, тогда как на медали, испол­ненной Калашниковым, регистрируются сглаженные, мягкие черты, придающие изображению царицы лирический характер. В целом портрет русского резчика близок к пластическому решению, которое отражено на лицевой стороне монеты “Анна с цепью”.

Манера и почерк Шульца полностью рас­крывается в его подписной работе над малой коронационной медалью. Тип портрета ана­логичен таковому на рублевых монетах 1730-1734 годов, о которых упоминал В.В. Уздеников (рис.8).

Рис. 8. А. Шульц\ Л. Дмитриев. Малая медаль на коронацию Анны Иоанновны. Под обрезом рукава S.F. (Шульц исполнил). Под линией обреза в центре L.D. (Л. Дмитриев). Серебро. 43 мм.

Получается, что авторство Осипа Калашникова в изготовлении штемпелей рубля “Анна с цепью” исключить нельзя.

Рис. 9. О. Калашников. Медаль на коронацию Анны Иоанновны. Под обрезом рукава ОК (О. Калашников). Серебро. 43 мм. Фото М.Е. Дьякова.

За кадром остается еще один претендент по фамилии Рейбиш (или Райбиш). Я. Штелин высоко оценил его мастерство: “Райбиш в Москве — превосходный рисо­вальщик и еще лучший резчик штемпелей”. В этом же издании в примечаниях, составленных К.В. Малиновским, читаем: “Совершенно неизвестная фигура в истории русского медальерного искусства. В литера­туре упоминается только одна подписанная медаль Райбиша с портретом Анны Иоанновны на аверсе…” [5]. Коронационная медаль исполненная Рейбишем представлена на рисунке 10. Согласимся, что рисунок и пластика превосходны и перекликаются с портретом императрицы на исследуемом рублевике.

По данным В.А. Калинина, который про­анализировал соответствующие архивные документы, Готфрид Рейбиш был урожен­цем Чехии и был нанят на службу в России в 1709 году [3]. В то время Чехия практиче­ски была колонизирована Германией. Любой чех, имевший желание подняться по карьерной лестнице, обязан был в совершенстве знать немецкий язык. В гимназиях и праж­ском университете преподавание также шло на немецком языке. Немудрено, что в такой атмосфере чешскому медальеру пришлось изучить европейскую и в первую очередь немецкую школу монетного дела. Наверняка Рейбиш зафиксировал в памяти манеру европейских резчиков обрамлять герб орденской цепью и мог привнести этот худо­жественный прием на российскую монету.

Рис. 10. Г.Ф. Рейбиш. Медаль на коронацию Анны Иоанновны. Под бюстом REIBISСН. F. (Рейбиш исполнил). На оборотной стороне под обрезом GFR.F (Г.Ф. Рейбиш исполнил). Серебро. 62 мм.

В одной из предыдущих работ мы частично анализировали творчество возмож­ном авторстве “солнечников” — самых краси­вых рублевых монет Петра I [6].

Якоб Штелин упоминает еще об одном резчике: “Лефген в Москве, скорее посредственный художник по резьбе штемпелей, вырезал коронационную медаль императрицы Анны, которая получилась столь же жал­кой по исполнении, как в инвенции” [5]. Такая характеристика исключает Лефкена из списка возможных авторов “Анны с цепью”.

В штате монетного двора числились и другие резчики. Среди них такие известные имена как Лукьян Дмитриев, Федор Никифоров, Иван Козмин. Однако это были ученики Шульца, еще не достигшие высоко­го профессионального мастерства, чтобы иметь честь быть допущенными к вырезыва­нию портрета императрицы. Лучшему из них, Лукьяну Дмитриеву, Шульц доверил резать оборотную, но не лицевую сторону коронационных медалей (рис. 7 и 8). Начинающие резчики априорно не могли быть авторами рублевика “Анна с цепью”. Их слава, как состоявшихся медальеров, ожидала впереди.

На коронационных медалях Анны Иоанновны, датированных 1730 годом можно обнаружить подписи Бенжамена Скотта, Самойлы Юдина и Тимофея Иванова. Однако работы указанных уважае­мых медальеров носят ретроспективный характер. Скотт поступил на службу в Петербургском Монетном дворе в 1748 году.

Позднее Юдин вместе с Ивановым обучался на том же монетном дворе у Скотта, что исключает их участие в исполнении ше­девральной монеты.

Таким образом вырисовываются две фигуры — Осип Калашников и Готфрид Рейбиш — вероятность авторства которых в вырезывании рубля “Анна с цепью” доста­точно велика. К настоящему времени прямо­го ответа на вопрос — какой медальер пода­рил нумизматическому миру знаменитый экземпляр? — нет. Остается надеяться, что доказательства появятся.

Список использованной литературы:

1. Георгий Михайлович, великий князь. Монеты царствования императрицы Анны Иоанновны и императора Иоанна III. — СПб., 1896; Монеты для Пруссии, Грузии, Польши и Финляндии. СПб., 1893. Док.№53. С. 38.
2. Зандер Р. Серебряные рубли и ефимки романовской России 1654-1915. Исторический обзор и заметки о характер­ных разновидностях рублевых монет. — Киев, 1998. С. 70, 75.
3. Калинин В.А. О начале монетной чеканки в Санкт-Петербурге (временный монетный двор в Берг-коллегии 1724 — 1727 гг.). В сб.: Государственный Эрмитаж. Материалы и исследования отдела нумизма­тики. Санкт-Петербург, 2005. С. 137.
4. Ключевский В.О. Исторические порт­реты. Анна Иоанновна. Изд. Эксмо, 2008
5. Малиновский К.В. — ред. Записки Якоба Штелина. Об изящных искусствах в России. В 2-х томах.- М.: Искусство. 1990.С. 313.
6. Петрунин Ю.П. Монеты императри­цы Екатерины I. — Таллинн, 2011. С. 31-42.
7. Уздеников В.В. Монеты России XVIII — начала XX века. Очерки по нумизма­тике. — М., 1994. С. 81.
8. Уздеников В.В. Геральдическое оформление российских монет 1700-1717 гг. — М., 1998. С. 43.
9. Уздеников В.В. Монеты России XVIII-XX веков. Очерки по нумизматике. Круг коллекционеров. — Москва, 2008. С. 29­38.
10. Щукина Е.С. Монограммы и подпи­си на русских медалях XVIII — начала ХХ века. — Киев, 2002.С. 63.

Ю.П. Петрунин